Die Wiener Staatsoper war ihr Wohnzimmer. In 769 Staatsopern-Vorstellungen gab sie 42 Rollen. Ihr Mezzosopran eine Jahrhundertstimme. Auch Covent Garden und die Met wussten um K\u00f6nnen und Klasse dieser Ausnahmeerscheinung mit den d\u00fcnnen Stimmb\u00e4ndern, denen sie eine Weltkarriere abrang. Als dem legend\u00e4ren Musikpapst Joachim Kaiser die Frage gestellt, \u201ewer denn nun am aller sch\u00f6nsten s\u00e4nge im ganzen Lande\u201d, antwortete dieser wie aus der Pistole Christa Ludwig. Ihre drei Lebensdirigenten waren Herbert von Karajan, Leonard Bernstein und Karl B\u00f6hm, die Cr\u00e8me de la Cr\u00e8me der Klassikzunft ihrer gro\u00dfen Jahre. Diese w\u00e4hrten lang. 49 Jahre stand sie auf den Opernb\u00fchnen der Welt, adelte im Aufnahmestudio Einspielungen und war als Lieds\u00e4ngerin eine Klasse f\u00fcr sich. Die f\u00fcr M\u00e4nner vorgesehene Winterreise sang sie wie selbstverst\u00e4ndlich und lie\u00df die meisten Herren der Sch\u00f6pfung im Vergleich \u00e4rmlich klingen. Wer am Vergn\u00fcgen Christa Ludwig teilhaben m\u00f6chte, dem sei ihre Einspielung mit James Levine am Fl\u00fcgel unbedingt empfohlen. Oder man h\u00f6re ihre \u201eEntweihte G\u00f6tter\u201c als Ortrud in Rudolph Kempes Lohengrin-Einspielung mit den Wiener Philharmonikern von 1962, das \u201eErbarme dich, mein Gott\u201c in der Matth\u00e4us-Passion unter Otto Klemperer, die Leonore im Fidelio wieder unter Klemperer. Eigentlich war ihre Stimme f\u00fcr die Leonore nicht gemacht, aber das auf Tontr\u00e4ger gebannte Wagnis elektrisiert Opernliebhaber bis zum heutigen Tag. An vielen Meilensteinen und Legenden der klassischen Musik war sie beteiligt. Un\u00fcbertroffene Referenzaufnahmen gl\u00e4nzen bis heute mit dem Namen Christa Ludwig. Ob Marschallin, Eboli oder Klyt\u00e4mnestra, immer war Ludwig ein Ereignis. Sie war nie eine Diva und bewahrte sich Humor und klare Ansagen bis ans Ende ihrer Tage. Dazu geh\u00f6rte auch ihr Verdikt in Sachen der MeToo-Debatte im Kunstbetrieb, die sie kurzerhand als \u201eQuatsch“ abtat. In Interviews wusste sie bis kurz vor ihrem Todestag am 24. April 2021 eloquent wie kenntnisreich aus der gro\u00dfen Zeit der Oper zu erz\u00e4hlen und dabei doch jung und heutig zu wirken. Diese Unerreichbare ist auf vielen Aufnahmen f\u00fcr die Nachwelt erhalten, greifbar und h\u00f6rbar. Es lohnt und wird hier deshalb empfohlen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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